作品名称：与圣徒吉罗拉莫、彼得罗和保罗一起为死去的基督哀悼 Lamentation over the Dead Christ with the saints Girolamo, Pietro and Paolo
创作者：山德罗·波提切利 Sandro Botticelli
创作年代：c.1490 – c.1492
风格：文艺复兴早期
类型：宗教绘画
图片尺寸：140 x 207 cm
现位于：老陈列馆，慕尼黑，德国
版权信息：Public domain
作品介绍
自中世纪盛期以来，艺术史上常见的对死去的基督的哀歌的主题捕捉了一个非常精确的时刻，介于十字架的沉积和坟墓的沉积之间。这是一个非常人性化的时刻，耶稣的朋友和母亲在十字架的身体前哭泣并哭泣他们所有的痛苦。对于艺术家来说，这也是一个有趣的主题，他们体验了自己在其中表现痛苦的能力。
波提切利（Botticelli）将这幅作品与另一幅哀歌（1490年）平行，该作品现在在米兰波尔迪佩佐利博物馆展出。此刻，这位艺术家已经五十岁了。
这里检查的画作来自佛罗伦萨的圣保利诺教堂。波提切利采用了一种非常广泛的艺术风格，将作品交给委托它的教堂：圣保罗拿着剑目睹了这一幕，就好像他在基督死的那一刻就在场一样。和他一起打扮成隐士的圣杰罗姆，他用石头捶胸顿足，因为在圣保利努斯教堂里有一个忏悔者兄弟会，他们在经济上支持教会。在右边的圣彼得，一个经常与圣保罗一起代表的人物。
与其他《哀歌》在十字架附近可以看到天空和各各他山顶不同，波提切利将其设置在坟墓前：挖掘它的岩壁完全关闭了绘画的背景，仿佛要窒息空间，并将抱怨耶稣身体的人们无声哭泣的声音推向观察者。没有人尖叫，在波提切利的框架内。这是一种无声而恭敬的痛苦。基督赤身裸体，如果不是因为臀部和背部周围有一块透明的布（波提切利在表现几乎无法触及的帷幔方面的能力的一个非凡例子），由麦当娜支持，麦当娜因福音传教士约翰手臂的疼痛而晕倒。连同她和门徒，三个女人，三个玛丽，在复活节的早晨，会发现坟墓是空的。其中两个人握着基督的身体：抹大拉的玛丽亚将她的头与基督的头混合在一起，这个吻是米开朗基罗的《圣母怜子图班迪尼》（c.1455）的理想前身;另一个马利亚用她的手和头发抚摸基督的脚，这是对卖女用香水洗基督脚的场景的记忆;第三个，在背景中，在披风中窒息了她的眼泪，遮住了她的脸。我们只能看到她的眼睛，非常严肃，充满痛苦，因为他们看到从十字架上拔下的三颗钉子，仍然充满了耶稣的血。
波提切利似乎也插入了一个希望的理由：坟墓的岩壁不是均匀的，它已经被地震打破了，根据福音故事，地震是在耶稣死后爆发的。这个细节已经预示着复活，还有柔软的草地，一行一行地画着，一群人物走在其中。洞穴内没有草：重生的脆弱标志，波提切利给了我们希望，死亡不是硬道理。
作者：马达莱娜·蒙格拉
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