贝丝·扎因 Beth Zayin (1959)，莫里斯·刘易斯

作品名称：贝丝·扎因 Beth Zayin
创作者：莫里斯·刘易斯 Morris Louis
创作年代：1959
风格：色域绘画
媒材：压克力颜料，画布
类型：抽象艺术题材
图片尺寸：252.8 x 361.4 cm
版权信息：Morris Louis Fair Use

作品介绍

莫里斯·路易斯（Morris Louis）华丽的面纱贝丝·扎因（Beth Zayin）的前提源于他挑剔的方法论，该方法探索了油漆应用方法，以努力将图片平面保留为二维表面。路易斯通过改编油漆染色技术来实现这一点，该技术于1952年与肯尼斯·诺兰德（Kenneth Noland）一起参观海伦·弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler）的工作室时首次向他透露。他由此产生的面纱将解决形式主义对画布表面作为一个广阔的、平坦的、非形象的领域的担忧。面纱也分享了杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）滴水画的基本原则，因为两者都不依赖于表示有形事物的线条，边缘或轮廓。（迈克尔·弗里德在Exh。猫，波士顿，美术博物馆，莫里斯·路易斯，1912-1962 年，1967 年，第 11 页）。1954年，路易斯的面纱画立即使他与克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）在批评指导下最重要的艺术圈子之一。格林伯格宣称，在绘画的基本要素中，保持形式原则的完整性是首要的。凭借他的色染技术，路易斯对油漆，画布和色彩的内在本质的关注与格林伯格的教义相呼应，评论家将光谱面纱纳入路易斯在纽约法国公司的第一个个展中。

贝丝·扎因（Beth Zayin）戒掉了惯用的画笔，没有质感和手势。路易斯通过连续应用合成丙烯酸树脂涂料magna来实现这一点，这种涂料在未打底漆的鸭子帆布上起伏不定。最终的效果暗示了半透明的彩色面纱。在接下来的几年里，这项技术的成就将受到艺术界的欢迎，“有时无需使用任何工具即可直接操纵给定材料。在这些情况下，对重力的考虑变得与空间的考虑同样重要;”“（罗伯特·莫里斯，”反形式“，《艺术论坛》第6期，第8期，1968年4月，第35页）。

面纱的巨大规模，加上贝丝扎因表面充满活力的颜料饱和度，赋予了这幅画一种模仿它的名字的实力。与大多数面纱相似，贝丝·扎因（Beth Zayin）被追授为艺术家的遗产。Zayin是希伯来字母表的第七个字母，字面意思是“武器”或“剑”，但来源于一个词根，意思是寄托或营养。这种语言悖论似乎使这幅画的表面充满活力，因为明亮、弯曲的颜色形状的带子同时淹没并从更阴沉、更暗的面纱中出现。虽然在一些更忧郁的面纱中，较暗的色调占主导地位，但Beth Zayin的鲜艳色彩光谱正在上升，从较暗的面纱的边缘出现，并以其原始力量压倒了构图。贝丝·扎因（Beth Zayin）广阔的辉煌和特定的方法论体现了色域绘画的胜利。