作品名稱：晚宴 The Dinner Party
創作者：朱迪·芝加哥 Judy Chicago
創作年代：1979
風格：女性主義藝術
媒材：混合材料
類型：裝置藝術
現位于：布魯克林博物館，紐約市，紐約，美國
版權信息：Judy Chicago Fair Use
作品介紹
《晚宴》是女權主義藝術家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）的裝置藝術作品，描繪了39位神話和曆史名人女性的地點設置。它于 1974 年至 1979 年作爲合作制作，并于 1979 年首次展出。随後，盡管藝術界面臨阻力，它還是在3大洲6個國家的16個場館巡回演出，觀衆人數達到1500萬。
晚宴是在衆多志願者的協助下創建的，其目标是“結束将女性從曆史記錄中寫出的持續遺漏循環”。這件作品以“被活吃掉的二十五個女人”開始，芝加哥可以用她的“蝴蝶陰道”意象和對高雅藝術環境中瓷器繪畫的興趣。桌子是三角形的，每邊長 14.63 米（四十八英尺）。每個地方的布置都有一個繡有女性名字和與其成就相關的圖像或符号的桌子跑步者，餐巾紙、餐具、玻璃杯或高腳杯以及盤子。許多盤子都以蝴蝶或花朵狀雕塑爲外陰象征。晚宴是女性和男性工匠的合作努力，慶祝傳統的女性成就，如紡織藝術（編織、刺繡、縫紉）和瓷器繪畫，這些成就被框定爲工藝品或家庭藝術，而不是更具文化價值的男性主導的美術。三角形瓷磚的白色地闆上刻着另外999位著名女性的名字。39個闆塊本身開始平坦，在年表的最後開始以更高的浮雕出現，意在代表現代女性逐漸獨立和平等，盡管它仍然沒有完全擺脫社會的期望。該作品還使用補充書面信息，如橫幅、時間表和三本書的展覽出版物，以提供有關每位女性的背景信息以及作品的制作過程。
晚宴由伊麗莎白·薩克勒基金會捐贈給布魯克林博物館，現在永久位于2007年3月開放的伊麗莎白·薩克勒女權主義藝術中心内。
晚宴引發了許多不同的意見。女權主義評論家露西·利帕德（Lucy Lippard）說：“我自己的最初經曆是強烈的情感……我花在作品上的時間越長，我就越沉迷于它錯綜複雜的細節和隐藏的含義“，并爲這部作品辯護，稱其爲女權主義努力的一個很好的例子。這些反應得到了其他評論家的回應，這部作品得到了許多人的贊美。然而，同樣堅定的是對該作品的直接批評。例如，希爾頓·克萊默（Hilton Kramer）認爲，“晚宴重申了它的主題，堅持和粗俗也許更适合廣告活動而不是藝術品”。他稱這件作品不僅是一件媚俗的物品，而且是“粗魯、莊嚴、專一”、“非常糟糕的藝術,…失敗的藝術,…藝術如此深陷于一項事業的虔誠之中，以至于它完全無法獲得任何獨立的藝術生活”。莫琳·穆拉基（Maureen Mullarkey）也批評了這部作品，稱其對它聲稱代表的女性來說是說教和不真實的。她尤其不同意她所稱的“把她們颠倒過來，她們看起來都一樣”的情緒，這是對所有女性的本質化，不尊重女權主義事業。
穆拉基還對這項工作的等級方面提出了質疑，聲稱芝加哥利用了她的女性志願者。同樣，羅伯塔·史密斯（Roberta Smith）表示，“它的曆史意義和社會意義可能大于其美學價值”。例如，阿米莉亞·瓊斯（Amelia Jones）将作品置于藝術史和女權主義思想演變的背景下，以解釋作品的批判性反應。她讨論了希爾頓·克萊默（Hilton Kramer）反對該作品作爲現代主義藝術思想的延伸，并指出：“該作品公然颠覆了現代主義價值體系，該體系将’純粹’審美對象置于家庭和流行藝術的堕落感傷之上”。瓊斯還回應了一些評論家的論點，即《晚宴》不是高雅藝術，因爲它具有巨大的人氣和公衆吸引力。克萊默認爲這部作品的受歡迎程度表明它的質量較低，而利帕德和芝加哥本人則認爲，它與更多觀衆交談的能力應該被視爲一種積極的屬性。
“蝴蝶陰道”的意象繼續受到高度批評和尊重。許多保守派批評這部作品的原因正如國會議員羅伯特·K·多南（Robert K. Dornan）在聲明中總結的那樣，它是“陶瓷3D色情”，但一些女權主義者也發現這些圖像存在問題，因爲它的本質化，被動性。然而，這部作品符合 1970 年代的女權主義運動，該運動美化并專注于女性身體。其他女權主義者不同意這項工作的主要思想，因爲它展示了一種普遍的女性體驗，許多人認爲這種體驗并不存在。例如，女同性戀者以及白人和歐洲人以外的其他種族的婦女在作品中沒有得到很好的代表。
瓊斯提出了關于該項目協作性質的論點。許多評論家抨擊芝加哥聲稱這項工作是合作，而她卻控制了這項工作。然而，芝加哥從未聲稱這項工作将是這種理想的合作，并且始終對這件作品承擔全部責任。
藝術家科妮莉亞·帕克（Cornelia Parker）提名它爲她希望看到“裝箱”的作品，她說：“我喜歡的陰道太多了。我發現這一切都與朱迪·芝加哥的自我有關，而不是她應該提升的可憐女人——我們都淪爲陰道，這有點令人沮喪。這幾乎就像你見過的最大的受害者藝術品。而且它占用了這麽多空間！我非常喜歡把它放在一個小垃圾箱裏的想法——這不是一個非常女權主義的姿态，但我也不認爲這件作品是。
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