晚宴 The Dinner Party (1979)，朱迪·芝加哥

作品名称：晚宴 The Dinner Party
创作者：朱迪·芝加哥 Judy Chicago
创作年代：1979
风格：女性主义艺术
媒材：混合材料
类型：装置艺术
现位于：布鲁克林博物馆，纽约市，纽约，美国
版权信息：Judy Chicago Fair Use

作品介绍

《晚宴》是女权主义艺术家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）的装置艺术作品，描绘了39位神话和历史名人女性的地点设置。它于 1974 年至 1979 年作为合作制作，并于 1979 年首次展出。随后，尽管艺术界面临阻力，它还是在3大洲6个国家的16个场馆巡回演出，观众人数达到1500万。

晚宴是在众多志愿者的协助下创建的，其目标是“结束将女性从历史记录中写出的持续遗漏循环”。这件作品以“被活吃掉的二十五个女人”开始，芝加哥可以用她的“蝴蝶阴道”意象和对高雅艺术环境中瓷器绘画的兴趣。桌子是三角形的，每边长 14.63 米（四十八英尺）。每个地方的布置都有一个绣有女性名字和与其成就相关的图像或符号的桌子跑步者，餐巾纸、餐具、玻璃杯或高脚杯以及盘子。许多盘子都以蝴蝶或花朵状雕塑为外阴象征。晚宴是女性和男性工匠的合作努力，庆祝传统的女性成就，如纺织艺术（编织、刺绣、缝纫）和瓷器绘画，这些成就被框定为工艺品或家庭艺术，而不是更具文化价值的男性主导的美术。三角形瓷砖的白色地板上刻着另外999位著名女性的名字。39个板块本身开始平坦，在年表的最后开始以更高的浮雕出现，意在代表现代女性逐渐独立和平等，尽管它仍然没有完全摆脱社会的期望。该作品还使用补充书面信息，如横幅、时间表和三本书的展览出版物，以提供有关每位女性的背景信息以及作品的制作过程。

晚宴由伊丽莎白·萨克勒基金会捐赠给布鲁克林博物馆，现在永久位于2007年3月开放的伊丽莎白·萨克勒女权主义艺术中心内。

晚宴引发了许多不同的意见。女权主义评论家露西·利帕德（Lucy Lippard）说：“我自己的最初经历是强烈的情感……我花在作品上的时间越长，我就越沉迷于它错综复杂的细节和隐藏的含义“，并为这部作品辩护，称其为女权主义努力的一个很好的例子。这些反应得到了其他评论家的回应，这部作品得到了许多人的赞美。然而，同样坚定的是对该作品的直接批评。例如，希尔顿·克莱默（Hilton Kramer）认为，“晚宴重申了它的主题，坚持和粗俗也许更适合广告活动而不是艺术品”。他称这件作品不仅是一件媚俗的物品，而且是“粗鲁、庄严、专一”、“非常糟糕的艺术,…失败的艺术,…艺术如此深陷于一项事业的虔诚之中，以至于它完全无法获得任何独立的艺术生活”。莫琳·穆拉基（Maureen Mullarkey）也批评了这部作品，称其对它声称代表的女性来说是说教和不真实的。她尤其不同意她所称的“把她们颠倒过来，她们看起来都一样”的情绪，这是对所有女性的本质化，不尊重女权主义事业。

穆拉基还对这项工作的等级方面提出了质疑，声称芝加哥利用了她的女性志愿者。同样，罗伯塔·史密斯（Roberta Smith）表示，“它的历史意义和社会意义可能大于其美学价值”。例如，阿米莉亚·琼斯（Amelia Jones）将作品置于艺术史和女权主义思想演变的背景下，以解释作品的批判性反应。她讨论了希尔顿·克莱默（Hilton Kramer）反对该作品作为现代主义艺术思想的延伸，并指出：“该作品公然颠覆了现代主义价值体系，该体系将’纯粹’审美对象置于家庭和流行艺术的堕落感伤之上”。琼斯还回应了一些评论家的论点，即《晚宴》不是高雅艺术，因为它具有巨大的人气和公众吸引力。克莱默认为这部作品的受欢迎程度表明它的质量较低，而利帕德和芝加哥本人则认为，它与更多观众交谈的能力应该被视为一种积极的属性。

“蝴蝶阴道”的意象继续受到高度批评和尊重。许多保守派批评这部作品的原因正如国会议员罗伯特·K·多南（Robert K. Dornan）在声明中总结的那样，它是“陶瓷3D色情”，但一些女权主义者也发现这些图像存在问题，因为它的本质化，被动性。然而，这部作品符合 1970 年代的女权主义运动，该运动美化并专注于女性身体。其他女权主义者不同意这项工作的主要思想，因为它展示了一种普遍的女性体验，许多人认为这种体验并不存在。例如，女同性恋者以及白人和欧洲人以外的其他种族的妇女在作品中没有得到很好的代表。

琼斯提出了关于该项目协作性质的论点。许多评论家抨击芝加哥声称这项工作是合作，而她却控制了这项工作。然而，芝加哥从未声称这项工作将是这种理想的合作，并且始终对这件作品承担全部责任。

艺术家科妮莉亚·帕克（Cornelia Parker）提名它为她希望看到“装箱”的作品，她说：“我喜欢的阴道太多了。我发现这一切都与朱迪·芝加哥的自我有关，而不是她应该提升的可怜女人——我们都沦为阴道，这有点令人沮丧。这几乎就像你见过的最大的受害者艺术品。而且它占用了这么多空间！我非常喜欢把它放在一个小垃圾箱里的想法——这不是一个非常女权主义的姿态，但我也不认为这件作品是。