宣泄 Catharsis (1934; Mexico City,Mexico )，何塞·克莱门特·奥罗斯科

作品名称：宣泄 Catharsis
创作者：何塞·克莱门特·奥罗斯科 Jose Clemente Orozco
创作年代：1934; Mexico City,Mexico
风格：墨西哥壁画运动
媒材：壁画
类型：象征主义绘画
现位于：美术宫，墨西哥城，墨西哥
版权信息：Public domain

作品介绍

壁画《宣泄》（Catharsis，1934年）装饰着墨西哥城美术宫的墙壁。奥罗斯科在那里展示了一个反乌托邦的人性愿景，饱受冲突、腐朽和破坏的困扰。他特别强调了一个被工业化和战争蹂躏的世界：背景是一个混乱的场景，激动的抗议者，男人在成堆的齿轮、武器和机器中战斗。最突出的人物是笑着的，挑衅性地躺在壁画中心的左后方。奥罗斯科还在前景中加入了其他卖女的无形头像，她们的鬼脸上画着花哨的妆容。

将卖女纳入一个著名文化机构的公共委员会反映了奥罗斯科在《宣泄》中社会和政治批判的多层次。在欧洲文学和艺术前卫的背景下，的形象是一个主题，它代表了女性身体既是男望的对象，也是商品。该主题体现了现代性和工业化经验所特有的时间性质和商品化的社会关系。这种解释得到了奥罗斯科的一些准备草图的支持，其中的头像一袋硬币，暗示该人物代表了终极的商品恋物癖。

《宣泄》是艺术家在美国逗留七年后创作的第一幅公共壁画，它展示了奥罗斯科在国外期间的艺术发展。这幅壁画反映了艺术家在纽约的时光：他受到城市建筑的影响，例如，倒塌的钢梁类似于曼哈顿的摩天大楼。有些人认为电影是宣泄的另一个灵感来源，特别是弗里茨·朗（Fritz Lang）执导的德国表现主义电影《大都会》（1927年），这是奥罗斯科在纽约生活时看过的电影。《宣泄》与朗的电影有着美学和主题上的相似之处：《大都会》还呈现了反乌托邦的现代性，揭示了与技术和群众起义有关的焦虑。虽然朗的电影调和了资本和劳动的冲突，但《宣泄》并没有提供潜在的解决方案。相反，奥罗斯科表现出他对技术发展和群众动员的怀疑态度。

的形象可能受到大都会机器人玛丽亚的启发。在电影中，机器人玛丽亚利用她的性取向激发了起义，后来被同样的群众烧死在火刑柱上。因此，玛丽亚也是暴徒的象征。因此，《宣泄》中的也可以被解释为墨西哥十年革命的象征——艺术家亲身经历和记录的事件。奥罗斯科对革命后墨西哥的新政权提出了深刻的批评;因此，卖女的形象可以被理解为腐败的玷污象征。这是一个常见的比喻，反对派报纸上的政治讽刺作家经常利用政府与“高级”的社会和经济联系来揭露他们的不当行为和腐败。对于奥罗斯科来说，这幅壁画是一个在全国观众面前谴责虚伪和统治政权的机会。