丑角 Harlequin (1917)，胡安·格里斯

作品名称：丑角 Harlequin
创作者：胡安·格里斯 Juan Gris
创作年代：1917
风格：立体主义
媒材：石膏
类型：雕塑
现位于：费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚州，美国
版权信息：Public domain

作品介绍

丑角（1917）是胡安·格里斯遗产中的重要作品，因为它是他罕见的雕塑尝试之一。丑角是在格里斯艺术生涯的重要阶段创作的。他在法国度过了第一次世界大战（1914-1918）期间，在那里他有机会与艺术家亨利·马蒂斯、让·梅辛格和雅克·利普希茨等前卫艺术家建立密切联系。他与立体主义雕塑家利普希茨的友谊与丑角的创作特别相关。两人于1916年相识，都是巴黎蒙马特附近著名艺术社区的一部分。在制作石膏雕塑时，格里斯遇到了技术困难，并在利普希茨的帮助下完成了工作。格里斯根据黄金比例的原则建造了雕塑：他雕刻并重新加工石膏，直到达到所需的形式，然后他用柔和的颜色绘制雕塑。利普希茨协助格里斯制作骨架，这是构建雕塑的框架。由于两者非常接近，格里斯可能也受到利普希茨雕塑的影响：丑角和利普希茨的作品（如《坐着的人物》（1917）和《曼陀林的人》（1917））在风格上有一些相似之处。

丑角是 Commedia dell’arte 中的一个角色，这是一种意大利戏剧形式，在 16 至 18 世纪之间在整个欧洲流行。作为一个角色，丑角以他的诡计而闻名;他经常被冲动和激情所驱使。现代艺术家被这个角色所吸引，并经常描绘丑角，例如《丑角》（1915年）中的巴勃罗·毕加索和《丑角》（1890年）中的保罗·塞尚。格里斯非常喜欢丑角，在1917年至1925年间创作的大约四十幅作品中描绘了这个主题：《吉他丑角》（1917年）和《餐桌上的丑角》（1919年）是值得注意的例子。在某种程度上，丑角是这些绘画的延伸，将立体主义概念从二维转化为三维媒介。立体主义方法旨在将雕塑从自然主义视角的局限性中解放出来。在《丑角》中，格里斯创造了几何形状，从多个角度同时捕捉人物。丑角的高品质并不足以加深格里斯对雕塑的兴趣，格里斯仍然最热衷于绘画，并且对追求干扰他绘画的项目犹豫不决。此外，对于格里斯来说，雕刻的过程是一场斗争，这可能就是他通常避免在媒介中工作的原因。

多年来，人们一直认为丑角是格里斯制作的唯一雕塑。然而，最近格里斯的另一件雕塑重新浮出水面，青铜雕塑丑角（c.1917-1918），与石膏丑角同时完成。青铜和石膏雕塑彼此密切相关，这在构图的相似性中最为明显。今天，石膏雕塑丑角属于费城艺术博物馆的收藏。

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