你认识我的伊丽莎阿姨吗？ Do You Know My Aunt Eliza? (1941)，利奥诺拉·卡林顿

作品名称：你认识我的伊丽莎阿姨吗？ Do You Know My Aunt Eliza?
创作者：利奥诺拉·卡林顿 Leonora Carrington
创作年代：1941
风格：超现实主义
媒材：墨水，纸质
类型：象征主义绘画
现位于：泰特英国，伦敦，英国
版权信息：Leonora Carrington Fair Use

作品介绍

十九岁时，利奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）通过赫伯特·里德（Herbert Read）关于该运动的书（超现实主义，伦敦1936年）发现了超现实主义。通过与马克斯·恩斯特（Max Ernst）的关系，她被吸引到运动的轨道上，发展了自己丰富的个人形象，这些形象源于她童年的痴迷。在1937-41年期间，恩斯特被拒绝的妻子玛丽-贝尔特·奥伦什（Marie-Berthe Aurenche）造成的紧张局势以及他因宣战而被监禁所带来的紧张局势带来了额外的动力。逃离被占领的法国后，卡林顿在精神崩溃的状态下进入西班牙，最终于 1941 年到达葡萄牙，却遇到了恩斯特与美国收藏家佩吉·古根海姆一起前往纽约。

你认识我的伊丽莎阿姨吗？包括卡灵顿的中心形象之一：马。身穿长袍的马头人手持十字架，耸立在一个险恶的同伙身上。意象是模棱两可的，因为卡林顿经常用马作为活力、速度和主权的标志。这一方面在她早期的主要画作《黎明马旅馆1936-7》（纽约大都会艺术博物馆，转载于阿伯斯2004年，第31页）中最为明显，但也出现在《马克斯·恩斯特的肖像1939》（转载于《阿伯斯2004年，第43页》）中的冻马中，顺便说一下，她的姿势预示着《你认识我的伊丽莎姨妈吗？最近的一位评论员补充说，这匹马是“多面的”，代表卡林顿“进入看不见的世界，维持她的内在现实，以及为她提供超越人类世界非理性的动力的能量”（所罗门·格林伯格，“利奥诺拉·卡灵顿和朱利安·利维”，向朱利安·利维致敬，拍卖目录，塔扬，巴黎，2004年10月，对面拍品482-5）。然而，在《你知道我的伊丽莎姨妈吗？》中，气氛是黑暗的威胁，马的无眼凝视与人类同伙的盲目凝视相匹配。在艺术家失效的天主教背景下，这幅图像让人想起弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya，1746-1828 年）对宗教的尖刻模仿，在这幅画的密集阴影中，他的凄凉蚀刻也可能被记住。相关的绘画，包括一幅唤起女巫的无题图像（向朱利安·利维致敬，2004年，拍品编号458），强化了这种联系。

从材料和表面处理的质量推断，水墨画（我是Velocipedes的业余爱好者是其中的另一个）是在1941年卡林顿到达纽约后制作的（Grimberg 2004）。它们显然与1940年在桑坦德的莫拉莱斯博士指导下卡林顿治疗时制作的更匆忙的铅笔素描密切相关。马的形象在其中许多都以类似的模糊性出现，在噩梦和自我认同之间摇摆不定。这位艺术家在灼热的小说《向下》（Down Below，1943年，1989年重新出版，第163-209页）中重温了她的崩溃，但给她父亲的一封信（曾经伴随着草图）以原始的即时性给人一种崩溃的感觉：“你很难想象重建一个完整的神经残骸是多么艰苦的工作……我想你最好知道，我已经非常接近疯狂“（向朱利安·利维致敬，2004年，编号694）。

作为这幅画标题的问题刻在背面。就像《我是Velocipedes的业余爱好者》一样，它可以与卡灵顿的故事《小弗朗西斯》（Carrington 1989年重新发表，第163-209页）有关。这讲述了阿米莉亚、他的女儿和她的表弟弗朗西斯之间对乌布里亚科叔叔感情的破坏性竞争。这些角色几乎掩饰了玛丽-贝特、恩斯特和卡林顿本人，这场冲突至少在一定程度上导致了她的崩溃。中心段落集中在弗朗西斯（卡林顿人物）身上，涉及他试图留住乌布里亚科。在被阿米莉亚的到来迫使继续前进时，他在骑自行车时“相当沮丧”地唱歌（Carrington 1989，第 110 页）：