处女与圣婴 Virgin and Child (1432)，罗吉尔·凡·德尔·维登

作品名称：处女与圣婴 Virgin and Child
创作者：罗吉尔·凡·德尔·维登 Rogier van der Weyden
创作年代：1432
风格：北方文艺复兴
媒材：油画
类型：宗教绘画
图片尺寸：11.4 x 15.8 cm
现位于：蒂森-博内米萨博物馆，马德里，西班牙
版权信息：Public domain

作品介绍

《圣母子登基》（又名蒂森麦当娜）是一幅小型橡木油画，创作日期约为 1433 年，通常出自早期荷兰艺术家罗吉尔·范德魏登之手。这与他在同一时期完成的麦当娜站立密切相关。该小组充满了基督教肖像，包括先知，天使报喜，基督的婴儿和复活以及玛丽的加冕礼。它被普遍认为是范德魏登现存最早的作品，是他收藏的三件圣母子作品之一，这些作品被封闭在哥特式教堂外墙上的壁龛中。该小组位于马德里的蒂森-博内米萨博物馆。

该面板似乎是拆除的双联画的左翼，也许与圣乔治和龙面板现在在华盛顿特区的国家美术馆。作为早期的范德魏登，它受到罗伯特·坎平和扬·凡·艾克的影响。范德魏登在坎平手下做学徒，这位年长的大师的风格在壁龛的建筑、圣母的面部类型、裸露的乳房和头发的处理中很明显。

该面板是范德魏登现存最小的作品，遵循麦当娜内酯的传统，但存在显着差异。基督穿着红色的衣服，而不是他在15世纪的圣母子描绘中通常穿的襁褓。这是他穿着整齐衣服的两个例外之一;另一个是罗伯特·坎平（Robert Campin）在法兰克福的麦当娜（Madonna），在那里他穿着蓝色服装。玛丽未束缚的金发落在肩膀上，落在手臂上。显示坎平的影响，它被刷在耳朵后面。她戴着天后王冠，手指上戴着戒指，是基督的新娘。强化这一点的是，她长袍的蓝色暗示了她对儿子的忠诚和忠诚。她连衣裙的褶皱让人想起哥特式雕塑的长而清晰、弯曲的交织礼服。

绘画空间沐浴在柔和的光线下，可能是受到扬·凡·艾克的影响。光线从右边落下，将玛丽和孩子的头投射在壁龛的左边墙上。圣母子坐在一个小哥特式教堂或演讲厅中，从墙上伸出并通向草坪。这幅画非常注重小的现实细节;例如，每个拱门上方有四个小孔，可能容纳脚手架。

与其他早期范德魏登对麦当娜的描绘一样，她的头对她的身体来说有点太大了。她的裙子是褶皱的，几乎像纸一样。然而，对她大腿的描述在坎平的《火幕前的圣母子》中也包含不一致之处;它似乎缺乏体积，如果她只有一条腿。这似乎反映了早期在透视缩短和描绘衣服下的身体方面的困难。

与圣母相比，教堂小得不切实际;范德魏登的意图是强调圣母的存在，同时也象征性地代表教会和整个救赎教义。该面板是范德魏登幸存的三个面板之一，其中麦当娜和孩子都以这种方式封闭。然而，不寻常的是，与其他两件作品相比，壁龛作为图片中的一个单独特征存在，其中外壳与画的边缘同端，几乎是框架的一部分，这就是为什么它被认为早于麦当娜站立的原因。