研究委拉斯开兹的教皇英诺森十世肖像 Study after Velazquez's portrait of Pope Innocent X (1953)，弗朗西斯·培根

作品名称：研究委拉斯开兹的教皇英诺森十世肖像 Study after Velazquez’s portrait of Pope Innocent X
创作者：弗朗西斯·培根 Francis Bacon
创作年代：1953
风格：表现主义
媒材：油画，画布
类型：象征主义绘画
现位于：得梅因艺术中心，得梅因，爱荷华州，美国
版权信息：Francis Bacon Fair Use

作品介绍

正如标题所示，弗朗西斯·培根的《委拉斯开兹的英诺森十世肖像》（1953 年）之后的研究灵感来自西班牙画家迭戈·贝拉斯克斯的 17 世纪肖像教皇英诺森十世（1650 年）。事实上，培根在整个 1950 年代和 1960 年代初都对教皇的形象着迷，画了大约五十幅主题肖像。这个系列的起点之一是委拉斯开兹的肖像：培根对这幅画感到震惊，在他的工作室里保留了几件复制品。然而，在1954年访问罗马时，他选择不在Galleria Doria Pamphilj看到原画。委拉斯开兹在政治权力的顶峰时期画了教皇，创作了一幅体现他作为精神领袖的权威和地位的肖像。培根在委拉斯开兹的《无辜X肖像》之后的研究，用对尖叫的教皇的描绘打破了这一形象。

他的教皇肖像展示了对传统教皇肖像的批判性视角，以及对基督教的更广泛批评。对于培根来说，教皇是一种悲剧人物，他放弃了所有的个性和自我认同，以维护令人窒息的信仰体系的公共角色。这种压迫制度是培根在委拉斯开兹的《无辜X肖像之后的研究》中描绘的暴力之源。通过绘制颜色的垂直褶皱，他创造了一个独特的绘画空间，给人一种孤立空间或笼子的错觉——一种被称为“空间框架”的绘画装置。培根对“空间框架”的使用与他同时代的意大利雕塑家阿尔贝托·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）的作品有关。“空间框架”是贾科梅蒂雕塑《笼子》（1930-31）中的一个主题，也是他后来的画作《迭戈坐着》（Diego Seated，1948）中的框架装置。古代大师们应用了保持距离的技术，例如提香在他的红衣主教菲利波·阿奇托的肖像（约1558年）中。

在培根的案例中，“空间框架”可以是心理陷阱的视觉表现，这也通过教皇令人不寒而栗的恐怖呐喊传达出来。尖叫的教皇可以与后存在主义焦虑和弗里德里希尼采的“上帝之死”概念联系起来。培根是一位坚定的无神论者，他通过视觉上解构委拉斯开兹描绘的强大人物，将教皇揭露为一个空洞的象征。

委拉斯开兹的《英诺森X肖像之后的研究》中的瓦解人物可以追溯到培根早期的画作《头六》（Head VI，1949）。这是培根第一次提到委拉斯开兹的教皇英诺森十世。对头部的研究在委拉斯开兹的《无辜X肖像之后的研究》中发展成为一幅完整的肖像。在这两幅画中，色彩在改变委拉斯开兹以柔和柔和色调绘制的庄严肖像方面发挥了重要作用。培根用花哨的紫色代替了教皇斗篷的郁郁葱葱的红色，他用半透明的黄色和金色宝座增强了颜色对比。紫色斗篷尤其出现在培根的教皇肖像中，例如教皇一世（1951年）和无题（教皇）（约1954年）。黑暗背景下刺眼的色彩增强了戏剧感，并增强了培根肖像所唤起的令人不安的气氛。