弗朗切斯科·德埃斯特的肖像 Portrait of Francesco d'Este (1460)，罗吉尔·凡·德尔·维登

作品名称：弗朗切斯科·德埃斯特的肖像 Portrait of Francesco d’Este
创作者：罗吉尔·凡·德尔·维登 Rogier van der Weyden
创作年代：1460
风格：北方文艺复兴
媒材：油画，画板
类型：肖像画
图片尺寸：29.8 x 20.3 cm
现位于：大都会艺术博物馆（大都会），纽约市，纽约，美国
版权信息：Public domain

作品介绍

弗朗切斯科·德埃斯特的肖像是荷兰画家罗吉尔·范德魏登创作的一幅木板小油画，可追溯到 1460 年左右。这件作品状况良好，自 1931 年以来一直收藏在纽约大都会艺术博物馆。当被认为是20世纪初的范德魏登时，艺术史学家对保姆的身份有很多猜测。他从背面的徽章上被确定为德埃斯特家族的成员，长期以来被认为是弗朗切斯科的父亲莱昂内洛，一位意大利和地位很高的勃艮第王子和罗吉尔的赞助人。1939年，恩斯特·坎托罗维奇（Ernst Kantorowicz）确定此人是莱昂内洛的私生子弗朗切斯科（约1430年-1475年后），现在普遍接受。这幅画是在保姆大约30岁时绘制的，被认为是范德魏登最好的肖像之一，在许多方面是他后来更朴素的作品的高潮。

范德魏登试图奉承埃斯特;虽然不帅，但他表现为宽阔的胸膛，敏感而有教养的脸，敏锐的表情，长长的脖子和阿奎林鼻子。他手里紧握的锤子和戒指（后者在1934年清洗后才露出来）很可能是身份的象征，尽管它们的确切意义尚未得到肯定。典型的范德魏登，保姆的手指非常详细和突出，显示为几乎停留在面板框架的左下角，并且长，骨感和高度详细。这幅画在当时是异常世俗的，试图奉承德埃斯特的世俗地位，而不是突出他的虔诚价值或个人谦逊。

这幅肖像遵循了范德魏登职业生涯晚期男性肖像的结构惯例。这是在平淡而浅的背景下坐着的半长四分之三的视图。背景是其最引人注目的特征之一，其浅薄与自凡·艾克以来北方艺术中流行的深邃，阴影和大气类型不一致。许多艺术史学家都评论说，背景是用白色分层的，而不是更典型的深灰色和黑色调。

早期荷兰大师的画作在16世纪后过时了，许多画作从记录中消失，直到19世纪才重新出现。这件作品直到 1800 年代后期才被奥德利·尼尔德爵士收藏。关于保姆的身份有很多猜测，他很早就从面板背面显示的徽章中被确定为德埃斯特家族的成员。在20世纪初，他被认为是弗朗切斯科的父亲莱昂内罗，基于与皮萨内洛肖像主题的相似之处。莱昂内洛当时大约42岁，次年死于颅脓肿。

当时，该小组的标题为“金匠肖像”，大概是基于对德埃斯特右手握着的锤子的重要性的误解。弗朗切斯科的保姆身份由艺术史学家恩斯特·坎托罗维奇（Ernst Kantorowicz）于1939-40年确立。他在这里的表现与罗马一幅肖像画中发现的记录在案的当代肖像以及华盛顿国家美术馆的肖像惊人地相似。