宣誓作证 The Deposition (1507)，拉斐尔

作品名称：宣誓作证 The Deposition
创作者：拉斐尔 Raphael
创作年代：1507
风格：文艺复兴全盛期
媒材：油画，画板
类型：宗教绘画
图片尺寸：184 x 176 cm
现位于：博尔盖塞画廊，罗马，意大利
版权信息：Public domain

作品介绍

沉积，也被称为Pala Baglione，Borghese Entombment或The Entombment，是意大利文艺复兴时期画家拉斐尔的一幅油画。这幅画的签名和日期为“拉斐尔·乌尔维纳斯 MDVII（1507）”，现藏于罗马博尔盖塞美术馆。这是佩鲁贾的亚特兰大·巴廖尼（Atalanta Baglioni）为纪念她被杀的儿子格里福内托·巴格里奥尼（Grifonetto Baglioni）而委托创作的更大祭坛画的中央面板。像许多作品一样，它分享了基督的沉积、基督的哀歌和基督的埋葬等共同主题的元素。这幅画是木板，尺寸为 184 x 176 厘米。

在16世纪初，派系之间的暴力，主要是肉搏战的形式，在佩鲁贾和意大利其他地区，如佛罗伦萨相对普遍。巴廖尼家族是佩鲁贾及周边地区的领主，也是雇佣兵的领主或领袖。1500 年 7 月 3 日晚上，佩鲁贾发生了一个特别血腥的事件，当时格里福内托·巴廖尼和一些愤怒的家庭成员密谋谋杀了巴廖尼家族的其他大部分成员。根据该家庭的编年史家马塔拉佐的说法，在流血事件发生后，格里福内托的母亲阿塔兰塔·巴廖尼拒绝让她的儿子在家中避难，当他回到城市时，他遇到了一家之主吉安·保罗·巴格里奥尼，他通过从屋顶逃脱而幸存了一夜。亚特兰忒改变了主意，赶紧追赶儿子，但及时赶到，看到儿子被吉安·保罗和他的手下杀死。几年后，亚特兰大委托年轻的拉斐尔在圣弗朗西斯科阿尔普拉托的家庭教堂画一幅祭坛画，以纪念格里福内托。拉斐尔非常认真地对待委托，在两年的时间里，通过两个阶段和大量的准备图纸来工作和发展他的设计。这是年轻的拉斐尔为佩鲁贾（Perugia）进行的几项主要委托中的最后一次，佩鲁贾是他的主人佩鲁吉诺的故乡。他已经为同一座教堂画了奥迪祭坛画（现在在梵蒂冈），为巴格里奥尼的伟大竞争对手家庭（他们也通婚）和其他大型作品。新的委托标志着他作为艺术家发展的重要阶段，以及他成熟风格的形成。这幅画一直保留到1608年，它被教皇保罗五世的侄子红衣主教西皮奥内·博尔盖塞（Scipione Borghese）工作的团伙强行移走。为了安抚佩鲁贾市，教皇委托乔瓦尼·兰弗兰科和阿尔皮诺骑士复制了两幅画，阿尔皮诺的画作仍在佩鲁贾。虽然在1797年被法国人没收并在巴黎卢浮宫展出，然后更名为拿破仑博物馆，但它于1815年归还给博尔盖塞美术馆，除了被带到梵蒂冈博物馆的predella。

拉斐尔制作了许多预备草图或草稿，因为他对构图的想法不断发展（有几个在维基共享资源上 – 见下面的链接）。他从对死去的基督的哀歌开始，类似于他的老师彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino）的同名著名画作。他从这个想法转向了基督的埋葬，也许是受到希腊神话中梅拉格的古罗马石棺浮雕、米开朗基罗的埋葬或曼特尼亚的埋葬印刷品的启发。通过他的研究，我们可以看到，这段漫长的演变时期使拉斐尔有机会将他从文艺复兴时期大师达芬奇和米开朗基罗以及同一时期的其他艺术家的研究中发展起来的许多新风格和技术付诸实践。这两个设计阶段可以大致标记为“佩鲁贾”和“佛罗伦萨”。主题从哀歌到埋葬的重大变化影响了这幅画的整体特征，因为它从更具标志性的圣母怜子图变成了更具叙事意义的主题。