教皇保罗三世、红衣主教亚历山德罗·法尔内塞和奥塔维奥·法尔内塞公爵的肖像 Portrait of Pope Paul III, Cardinal Alessandro Farnese and Duke Ottavio Farnese (1546)，提香·韦切利奥

作品名称：教皇保罗三世、红衣主教亚历山德罗·法尔内塞和奥塔维奥·法尔内塞公爵的肖像 Portrait of Pope Paul III, Cardinal Alessandro Farnese and Duke Ottavio Farnese
创作者：提香·韦切利奥 Titian
创作年代：1546
风格：矫饰主义（文艺复兴晚期）
媒材：油画，画布
类型：肖像画
图片尺寸：210 x 176 cm
现位于：卡波迪蒙特国家博物馆，那不勒斯，意大利
版权信息：Public domain

作品介绍

这幅提香的作品是文艺复兴时期最著名的肖像之一，在罗马的法尔内塞家族酒窖中沉闷了一个多世纪，然后挂在墙上。现在，在那不勒斯的卡波迪蒙特国家博物馆（Museo Nazionale di Capodimonte）可以看到它，被学者们视为五渔村肖像艺术的完美典范——刻画、肢体语言和色彩的杰作。1546年由法尔内塞家族委托，像许多教皇肖像一样，它旨在作为法尔内塞权力的公开声明。在作品中，77岁的教皇保罗三世坐着，陪同他的孙子亚历山德罗红衣主教和奥塔维奥法尔内塞。除了提香用他丰富、温暖的调色板创造的色彩魔力外，这件作品完美地补充了拉斐尔早期的群像——教皇利奥十世与红衣主教（1518年）——这是教皇权力和性格的又一精湛代表。

在16世纪，为了避免在政治和宗教问题上被西班牙或法国压倒，天主教会的领袖需要金钱，军事资源和狡猾，足智多谋的头脑。在这个威尼斯肖像画的精彩例子中，提香相应地代表了他的主题。众所周知，教皇保罗三世很少对自己的行为适用宗教规则。对他和他的许多前任来说，宗教生涯只是一个自我充实的机会。他有自己的妾，与他生了四个孩子;他让他的两个孙子都成为红衣主教，并从教会税收和其他福利中积累了巨额个人财富。随着西班牙国王查理五世皇帝寻求财政支持（反对低地国家叛乱的新教徒）和天主教会的改革，以及法国国王与查尔斯的争执，教皇保罗不得不在两位君主之间走一条迂回的道路。因此，提香将他描绘成一个身体朝一个方向转动，但头朝向另一个方向的人。他的脸萎缩着，胡子蓬乱，但他似乎充满了活力——几乎就像他准备扑上来一样。他的眼睛明亮而闪烁，但有一种农民的警惕。简而言之：一个富有的，略带狡猾的老人。

亚历山德罗和奥塔维奥是保罗的儿子皮埃尔路易吉的两个长子。它们象征着法尔内塞教皇线的连续性。拉斐尔的美第奇家族教皇利奥十世及时由他的侄子红衣主教朱利奥·德·美第奇继任教皇克莱门特七世，所以保罗自然想要自己的继任者。当然，红衣主教亚历山德罗并不比他的祖父更虔诚。事实上，除了几个情妇之外，他还从教会挪用了巨额资金，在罗马法尔内塞宫收藏了稀有的古物和文艺复兴时期的艺术品。画布的X射线显示，他最初被定位在更左的地方。很有可能，他说服提香让他靠近教皇——甚至用右手抓住保罗的椅子顶部——作为他对教皇的要求的标志。提香给他的矛盾表情，不过是他应得的。尤其是因为亚历山德罗邀请提香去罗马，并承诺为他的儿子生活，而不是费用。最后，提香的儿子得到了一个小教区的回报，价值最初报价的一小部分——这是对他父亲时间和精力的侮辱性奖励。

保罗的小儿子，21岁的奥塔维奥（与查理五世的女儿结婚）向教皇倾斜，即将按照规定鞠躬并亲吻教皇的脚。肢体语言是明确无误的——这是一个不“正直”的人！此外，他严肃的面孔暗示了他和他的祖父之间关于帕尔马公国的重大争端，最初是答应给他的，但现在要交给法国国王的亲戚。

严格来说，教皇的手应该在桌子的另一边可见。但由于尚不清楚的原因，提香没有画它。这幅画的其他部分也未完成。经过详细研究，意大利艺术史学家罗伯托·扎佩里（Roberto Zapperi）得出结论，最可能的解释是随着画面的完成，教皇的政治忠诚发生了转变（从西班牙转向法国）。作为一幅看起来昂贵的大幅面作品，以及某种政治声明，这幅画被认为不再适合新的政治气候，因此被送往法尔内塞酒窖的黑暗中。

提香是第一位将绘画色彩比任何其他美学或绘画元素更重要的画家。他不仅很少有绘画的例子，而且他使用色彩来建立环境，营造氛围，并表现他的主题情境和个性的所有不同反映。在他的油画中，可见的笔触和强烈纹理的表面取代了文艺复兴时期传统所要求的“光滑饰面”。（例如，米开朗基罗批评提香的作品中缺乏disegno，以及它从属于colorito，但称赞威尼斯人的着色。提香成为威尼斯文艺复兴时期艺术的公认领袖，在这个过程中形成了一个臭名昭著的自私自利的“三驾马车”，与雕塑家/建筑师雅各布·桑索维诺和肮脏的作家彼得罗·阿雷蒂诺一起成为他的宣传代理人。