马大和抹大拉的马利亚 Martha and Mary Magdalene (c.1598)，卡拉瓦乔

作品名称：马大和抹大拉的马利亚 Martha and Mary Magdalene
创作者：卡拉瓦乔 Caravaggio
创作年代：c.1598
风格：巴洛克，暗色调主义
媒材：油画，画布
类型：宗教绘画
图片尺寸：97.8 x 132.7 cm
现位于：底特律艺术学院，底特律，密歇根州，美国
版权信息：Public domain

作品介绍

《玛莎和抹大拉的马利亚》（约1598年）是意大利巴洛克大师米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔的一幅画。它在底特律艺术学院。替代标题包括玛莎责备玛丽，抹大拉的皈依和阿尔扎加卡拉瓦乔。

卡拉瓦乔的《玛莎和玛丽》的创作日期可追溯到1598-99年，当时他是红衣主教弗朗切斯科·玛丽亚·德尔·蒙特的随行人员。从那几年到1971年6月25日，它的历史鲜为人知，当时它的所有者试图在伦敦佳士得（拍品编号21）出售它。尽管布宜诺斯艾利斯的修复师胡安·科拉迪尼（Juan Corradini）有信心，但它仍未以130，000坚尼的价格售出。后来的皈依者是本尼迪克特·尼科尔森和米娜·格雷戈里（直到1974年1月）。今天，它通常被认为是亲笔签名的作品。它于1973年被底特律艺术学院收购。

据认为，这幅画最初是卡拉瓦乔的赞助人奥塔维奥·科斯塔的收藏。他 1606 年 8 月 6 日的遗嘱包含一幅描述的画作，并指出红衣主教蒙塔尔托的秘书里杰里奥·特里托尼奥将在玛莎和玛丽以及圣弗朗西斯之间做出选择;未被选中的画作将交给科斯塔的朋友和同事乔瓦尼·恩里克斯·德·埃雷拉。由于圣弗朗西斯后来出现在特里蒂尼奥的清单中，因此假设玛莎和玛丽可能在 1606 年末传给了埃雷拉。

乔瓦尼·恩里克斯·德·埃雷拉于 1610 年 3 月 1 日去世，没有遗嘱，因此他的四个儿子决定他财产的命运。据推测，它一直留在罗马直到 1620 年代，但在埃雷拉家族之后，唯一确凿的证据是原始画布背面的印章和铭文，上面写着尼科洛·潘扎尼、艾米莉亚·潘扎尼和安娜·E·潘扎尼的名字。这个家庭至今没有下落。

自从重新发现以来，它的影响变得明显，最显着的是副本数量，卡洛·萨拉切尼（Carlo Saraceni）现已失传的作品和奥拉齐奥·真蒂莱斯基（Orazio Gentileschi）的著名版本，今天在慕尼黑。

这幅画描绘了新约中的玛莎和玛丽姐妹。马大正在将马利亚从她的快乐生活转变为在基督里的美德生活。玛莎脸色一沉，身体前倾，热情地与玛丽争吵，玛丽拿着镜子在指间旋转着一朵橙花，象征着她即将放弃的虚荣心。图像的力量在于玛丽的脸，在皈依开始的那一刻被抓住。

玛莎和玛丽是在卡拉瓦乔住在他的赞助人红衣主教德尔蒙特的宫殿里时画的。他为德尔蒙特创作的画作分为两类：世俗流派作品，如《音乐家》、《琵琶演奏家》和《巴克斯》——所有这些都以男孩和青年为特色，在有些幽闭恐惧的室内场景中——和宗教图像，如《飞往埃及的航班上休息》和《圣弗朗西斯的狂喜》。在宗教画作中，有一组四幅作品，以相同的两个女性模特为特色，一起或单独。模特是两位著名的，他们经常光顾德尔蒙特宫和其他富有而有权势的艺术赞助人，他们的名字是安娜·比安奇尼和菲利德·梅兰德罗尼。安娜·比安奇尼（Anna Bianchini）在大约1597年的《忏悔抹大拉》中首次以孤独的抹大拉的马利亚的身份出现。菲利德·梅兰德罗尼（Fillide Melandroni）出现在同年为德尔·蒙特的朋友和艺术爱好者，银行家文森佐·朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani）完成的世俗肖像中。1598年，卡拉瓦乔再次将菲利德画成圣凯瑟琳，捕捉到一种充满智慧和精神的美丽。在《玛莎和玛丽》中，两人一起出现，菲利德完全适合玛丽的角色，安娜则与玛莎这个角色更粘稠但坚持不懈。