作品名称：暴风雪 – 港口口的汽船 Snow Storm – Steamboat off a Harbour’s Mouth
创作者：J.M.W.特纳 J.M.W. Turner
创作年代：c.1842
风格：浪漫主义
媒材：油画，画布
类型：海景画
图片尺寸：122 x 91 cm
现位于：泰特英国，伦敦，英国
版权信息：Public domain
作品介绍
这张照片可能让人想起 1842 年 1 月的一场特别严重的风暴，尽管无法确定确切的事件。尽管特纳的头衔，但据了解，在1842年之前的几年里，没有一艘名为Ariel的船在风暴中丢失或卷入，目前也没有一艘名为Ariel的船在哈里奇附近运营。然而，查尔斯·尼尼斯（Charles Ninnis）认为特纳记错了仙女的名字，仙女号确实于1840年11月12日从哈里奇出发，并在第二天开始的暴风雨中沉没，并在11月21日仍在肆虐，“皇家公主出生的那一天”，正如480号背面的标签所写的那样。特纳当时不知道是否在哈里奇，但很可能目睹了马盖特的风暴，他经常和布斯夫人住在一起。
此外，阿黛尔·霍尔科姆对特纳在暴风雨期间自己绑在桅杆上四个小时的故事的真实性表示怀疑;它确实与海洋画家约瑟夫·韦尔内（Joseph Vernet）的描述有可疑的相似之处。然而，在他在马尔堡故居展出的关于特纳的笔记的第五版中，拉斯金添加了威廉·金斯利牧师和特纳之间对话的报告，其中艺术家强调了事件的真相以及他对记录这段经历的兴趣：“我带我的母亲和一个堂兄去看了特纳的照片， 而且，由于我母亲对艺术一无所知，我带她去画廊看大型“里士满公园”，但当我们经过“暴风雪”时，她在它之前停了下来，我几乎无法让她看任何其他照片;她告诉我的比我想象的要多得多，尽管我见过很多海上风暴。战争期间，她在荷兰海岸就出现过这样的场景。过了一会儿，当我感谢特纳允许她看他的照片时，我告诉他，他不会猜到是什么引起了我母亲的注意，然后说出了这张照片的名字;然后他说：“我画它不是为了被理解，但我想展示这样的场景是什么样的;我让水手们把我鞭打在桅杆上观察它;我被鞭打了四个小时，我没想到会逃脱，但我觉得如果我这样做了，我一定会记录下来。但没有人喜欢这张照片。“但是，”我说，“我母亲曾经经历过这样的场景，它把这一切都带回了她身上。“妈是画家吗？”“没有。”“那她应该在想别的事情。”这几乎是他的话;我观察到当时他使用“记录”和“绘画”作为“作者”这个头衔，以前就打动了我“——见R.A.目录中透纳的副标题;拉斯金自己写道：“注意这个词的大量使用，而不是”艺术家”。
然而，拉斯金记录了特纳对批评（无法追踪）的伤害反应，即这张照片只不过是一团“肥皂水和粉饰”：“这个批评出来的那天晚上，特纳正在我父亲家经过：晚饭后，坐在火炉旁的扶手椅上，我听到他时不时地喃喃自语， “肥皂泡和粉刷！他们会有什么？我想知道他们认为大海是什么样的？我希望他们一直在里面。（顺便说一下，弗里斯在1878年的惠斯勒诉罗斯金审判中作证，将这种批评归咎于拉斯金本人！见拉斯金，1903-12，二十九，第584页。《雅典娜神庙》5月14日的评论是典型的这种虐待：“这位绅士以前曾选择用奶油、巧克力、蛋黄或醋栗果冻作画——在这里他用了他的全部厨房用品。汽船在哪里——港口的起点，或终点——哪些是信号，作者在爱丽儿……事情已经过了我们的发现。或者，正如艺术联盟6月1日所观察到的那样，“在大雪中，只有一艘蒸汽船在波涛汹涌的海面上工作的可感知部分;但在对船只进行任何进一步说明之前，有必要等到风暴稍微清除一点。越快越好。
在《现代画家》中，拉斯金用两幅水彩画描述了暴风雪，“只不过是最绝望、最荒凉、最无对比的灰色的段落，然而……出自他之手的三件最精美的颜色。后来，在描述长期风暴后海洋的影响时，他指出：“空气和海洋之间确实没有区别;没有留下任何物体，也没有地平线，也没有留下任何地标或位置的自然证据……假设从上面发出的第一束阳光的效果，向自己展示了这种湮灭，你有1842年学院的海洋图片，暴风雪，这是关于海洋运动，薄雾和光的最宏伟的陈述之一，即使是特纳也曾被写在画布上。当然不被理解;他最好的作品从来都不是……”（Martin Butlin和Evelyn Joll，The Paintings of J.M.W. Turner，修订版，纽黑文和伦敦，1984年）
感谢您对艺术百科网站的运营支持，您的赞助属于自愿行为，用于支付本站服务器资源和运营维护成本。
请先 ！