阿洛夫·德·维格纳库尔和他的佩奇的肖像 Portrait of Alof de Wignacourt and his Page (c.1608)，卡拉瓦乔

作品名称：阿洛夫·德·维格纳库尔和他的佩奇的肖像 Portrait of Alof de Wignacourt and his Page
创作者：卡拉瓦乔 Caravaggio
创作年代：c.1608
风格：巴洛克，暗色调主义
媒材：油画，画布
类型：肖像画
图片尺寸：195 x 134 cm
现位于：卢浮宫，巴黎，法国
版权信息：Public domain

作品介绍

阿洛夫·德·维尼亚库尔的肖像和他的佩奇（约 1607-1608 年）是意大利大师卡拉瓦乔在巴黎卢浮宫的一幅画。

阿洛夫·德·维格纳库尔于1564年十七岁时加入圣约翰骑士团（马耳他骑士团），次年在马耳他大围攻中表现出色，当时土耳其人被击败，再也没有回到岛上。他于1601年被选为最高大师，决心提高骑士团及其围城后的新首都瓦莱塔的威望。因此，毫不奇怪，他欢迎有机会在他的宫廷里邀请罗马和那不勒斯最著名的画家米开朗基罗·达·卡拉瓦乔。

卡拉瓦乔于 1607 年 7 月从那不勒斯抵达马耳他，根据他的早期传记作者乔瓦尼·巴格里奥内和乔瓦尼·贝洛里的说法，他立即开始为维格纳库尔和其他骑士团最高级别的骑士画像。这幅著名的肖像画描绘了穿着正式盔甲的大师，手持指挥棒，每一寸闪闪发光的骑士的军事力量。当时维格纳库尔大约六十岁。他加固了岛上的防御工事，修建了一条渡槽来保证城市的供水，并对土耳其人发动了几次攻击。他把骑士团变成了一个主权国家，实际上使自己成为一个除了教皇之外不对任何人负责的王子，拥有自己日益富裕的宫廷。

他的创新之一是模仿王室宫廷的时尚，用年轻的书页包围自己。这些页面取自欧洲最尊贵的天主教家庭。根据约翰·加什（John Gash）和其他人的说法，肖像中的页面可能是尼古拉斯·德·帕里斯·布瓦西（Nicholas de Paris Boissy），一位注定要从事杰出职业生涯的法国贵族 – 他于1657年成为法国大主教。他在构图中的位置有点尴尬：他的脚与德维格纳库尔的脚对齐，仿佛站在德维格纳库尔旁边，但他的手和头盔重叠在维格纳库尔的肘部，给人的印象是他从腰部以上就在骑士面前。这一事实可以用卡拉瓦乔与真人模特分开绘画的做法来解释——德·维格纳库尔和页面显然不是同时在工作室里。

这个男孩活泼的表情和警觉的目光使他本身成为一个有吸引力的主题，以至于他被后来访问马耳他的艺术家多次复制。维格纳库尔特被华丽的黑色和金色米兰盔甲包裹着，以一种庄严的方式向上和向外凝视着画面，邀请观众敬畏地凝视着他，离开页面，带着他孩子气的兴趣，作为唯一彻底的人类存在，比自我意识的钢铁人更富有同情心。与传童的双重肖像在当时是一个不寻常的组合。这可能是维格纳古特下令强调他的宫廷尊严的，或者卡拉瓦乔可能受到提香的一幅画的启发，他年轻时可以在米兰看到，阿方索·达瓦洛斯向他的部队讲话，描绘了该市的西班牙总督向他的骑士们讲话，旁边拿着头盔的一页。