菲利普·德·克罗伊的肖像 Portrait of Philippe de Croy (1460)，罗吉尔·凡·德尔·维登

作品名称：菲利普·德·克罗伊的肖像 Portrait of Philippe de Croy
创作者：罗吉尔·凡·德尔·维登 Rogier van der Weyden
创作年代：1460
风格：北方文艺复兴
类型：肖像画
图片尺寸：52.2 x 64.6 cm
现位于：安特卫普皇家美术馆，比利时
版权信息：Public domain

作品介绍

菲利普·德·克罗伊与圣母子的双联画由一对由荷兰艺术家罗吉尔·范德魏登于 1460 年绘制的橡木小油画板组成。虽然这两部作品的作者身份和年代是毋庸置疑的，但据信但不能证明它们是作为虔诚双联画的翅膀创作的，并且在某个未知的时间，面板被拆开了。符合玛丽翼描述的双联画面板在 1629 年菲利普一世德克罗伊（1435-1511 年）的后裔亚历山大·德阿伦伯格拥有的画作清单中进行了描述。两者都大约可以追溯到1460年，现在分别在安特卫普和加利福尼亚州的圣马力诺。德克罗伊肖像的背面刻有家族徽章和保姆从 1454 年到 1461 年使用的头衔。

右边的面板描绘了菲利普一世·德·克罗伊，他是好人菲利普和奇梅伯爵的侍从，从 1472 年到 1482 年他去世，可能是在战斗中。德克罗伊在拍摄肖像时大约 25 岁，他的发型一直被用来大致确定作品的日期。左翼今天在圣马力诺，在金色背景下展示了圣母子，其风格欠拜占庭玛丽安图标。

Van der Weyden强调了圣母面板在捐赠者面前是一个超凡脱俗的幽灵的想法，为她的翅膀提供了金色背景，与de Croÿ更柔和和普通的平面背景形成鲜明对比。艺术家通过赋予基督的俏皮方式进一步建立了人与神之间的联系。与范德魏登的另一幅母子双联画一样，孩子面对捐赠者，而他的手向外伸展，几乎超出了右侧面板的边界，仿佛要与左侧的捐赠者建立联系。艺术史学家玛莎·沃尔夫（Martha Wolff）认为，这种姿态的含义是将联系扩展到实际的观众，这些观众大概是在母亲和孩子面前像德克罗伊一样在双联画上崇拜。

在范德魏登于1436年被任命为布鲁塞尔市的官方画家后，他成为世俗和捐赠者肖像画家。虽然他职业生涯中期幸存的作品主要是单一的宗教作品和三联画，但到1460年，他的声誉和对他作品的需求如此之大，以至于他似乎专注于委托。这些面板是四个确认的双联画之一，他将赞助人与圣母子的代表配对。左翼代表一位半身长的男性赞助人，双手合十祈祷的图案。圣母和圣婴总是位于右边，反映了基督徒对右手边的崇敬，认为右手边是与神并列的“荣誉之地”。同样，捐赠者的肖像总是以平坦的黑暗不起眼的背景为背景，而圣母子则以明亮的金色或镀金背景为框架。范德魏登被广泛认为是第一个使用双联画格式制作捐赠者肖像和建立持续到 16 世纪中叶的惯例的人;他是第一个将（捐赠者的）半长肖像与圣人或圣徒的半长肖像相结合的人。与玛丽面板的配对似乎出现在捐赠者面前。