塔玛拉·德·蓝碧嘉

Tamara de Lempicka （1898-1980） 国籍：波兰 流派：装饰艺术 已收录57件艺术品 打包下载

Tamara de Lempicka是整个装饰艺术风格中唯一的传统画架画家。她的灵感来源非常广泛：她喜欢意大利文艺复兴时期的绘画;她被评论家描述为一种现代的安格尔，尽管这些比较往往不是为了奉承;她吸收了那个时代的前卫艺术——尤其是后立体主义抽象，但风格“柔和”。也许最有影响力的是伦皮卡希望利用她的社会关系为她的肖像画创造一个利基市场，这些肖像画通常以富裕的、国际化的类型为特色。装饰艺术风格，其视觉上不那么复杂，比其前身新艺术风格更复杂，可能是她时尚风格的理想载体。最值得注意的是，尽管具有装饰性，但她的作品为她提供了一个非常规自我表达的出口：真正是她那个时代的产物，两次世界大战之间的放荡不羁的黄金时代，双性恋者伦皮卡将大胆、解放的女性性行为作为她艺术的关键.

Tamara de Lempicka出生于华沙（当时是俄罗斯帝国的一部分）。她的父亲是俄罗斯犹太律师，母亲是波兰社交名流。作为一个富裕家庭的孩子，她去了瑞士洛桑的寄宿学校。1911年，她与祖母在意大利度过了夏天，在那里她被介绍给伟大的意大利画家的作品，激发了对艺术的热爱，这将影响她的余生。第二年，她的父母离婚，她被送到圣彼得堡和她的姨妈住在一起。她的姑姑非常富有，这让她的侄女尝到了富裕精英所享受的奢侈生活的滋味。15岁时，玛丽亚·戈尔斯卡（Maria Gorska）参加了一场歌剧，在那里她遇到了潇洒的塔德乌什·伦皮基（Tadeusz Lempicki），并决定嫁给她。合群而自信的玛丽亚说服她的叔叔做介绍，三年后，她和伦匹基结婚.

第二年，1917年，俄国革命开始，她的丈夫被布尔什维克逮捕。经过数周的尝试，利用她的社会关系、魅力和迷人的外表，玛丽亚找到了塔德乌什并设法安排了他的释放（据说，伦皮卡勾引了一个有权势的人来让她的丈夫出去）。不久之后，这对夫妇离开了这个国家，最终定居在巴黎，她的家人也在那里避难.

在巴黎，她将自己重塑为Tamara de Lempicka，这个名字有直接的贵族自命不凡。具有讽刺意味的是，由于她的难民身份，她的经济状况有些糟糕，所以她决定从她的艺术中赚钱。塔玛拉开始勤奋学习，就读于大尚米埃学院，在那里她由纳比斯画家莫里斯·丹尼斯和立体主义者安德烈·洛特教授。丹尼斯鼓励她从图形艺术中汲取灵感，这种参与在她标志性风格的发展中发挥了关键作用。洛特可以说是她最有影响力的导师。洛特的立体主义品牌 - 不那么扁平，棱角分明的版本，他称之为“软立体主义”，在Lempicka的风格中立即可以察觉.

Lempicka在20年代咆哮的巴黎的复杂，活泼的氛围中迅速建立了自己的社会和艺术。她开始在法国首都的小型画廊展出她的作品，并于1925年在米兰举办了她的第一次个展。该展览由意大利上流社会和时尚的大陆艺术圈成员Emmanuele Castelbarco伯爵赞助。为了准备展览，Lempicka在短短六个月内画了惊人的28幅新作品.

Tamara de Lempicka非常适合1920年代战后时期的繁荣黄金时代。Lempicka致力于社会地位，但也着迷于巴黎前卫的波西米亚生活方式，她找到了自己作为那个时代一些美丽人物的肖像画家的位置。她与安德烈·吉德、巴勃罗·毕加索、科莱特和让·科克多等聪明的人物混在一起。虽然已婚，并且有一个名叫基泽特的小女儿的母亲，塔玛拉把自己塑造成半自由的精神，半蛇蝎美人，公开与男人和女人进行浪漫和往，其中很多人是她的赞助人和模特。她与女同性恋和双性恋女性艺术家和作家团体混在一起，参加了娜塔莉·巴尼（Natalie Barney）的“仅限女性”下午，并与维塔·萨克维尔-韦斯特（Vita Sackville-West）等人物变得友好。在她臭名昭著的纠葛中，伦皮卡与巴黎夜总会歌手苏西·索利多（Suzy Solidor）的婚外情，以及她与杰出的意大利诗人加布里埃尔·德南齐奥（Gabriel d'Annunzio）的通信，她在意大利加尔达湖畔的别墅里两次拜访了他。在第二次访问期间，当她抵制他的多情追求时，安南齐奥撤回了他对塔玛拉画他的肖像的许可，这段关系在真正开始之前就结束了.

1927年，伦皮卡在国际美术博览会上获得了一等奖，画作《阳台上的基泽特》（1927年） - 她女儿的惊人肖像， 她很少见到。第二年，她和丈夫离婚。随后，她的赞助人Raoul Kuffner con Dioszeg男爵委托她为他的情妇画一幅肖像。然而，在绘制肖像的过程中，伦皮卡与男爵建立了浪漫的关系，取代了他的情妇，并最终在妻子去世后于 1934年与他结婚.

Lempicka 经历了俄国革命的动荡准备，然后是灾难性的第一次世界大战，很早就意识到第二次世界大战即将来临的迹象，并鼓励她的丈夫支撑他的财务状况。1939年，当战争似乎不可避免时，这对夫妇离开巴黎，搬到了加利福尼亚州的好莱坞。他们住在著名电影导演维多尔国王的故居里，塔玛拉很快成为好莱坞银幕明星最喜欢的艺术家.

Lempicka忙于战争救援工作，经过长期的斗争，设法在1941年从纳粹占领的巴黎救出了她的女儿Kizette。1943年，伦皮卡现在被称为男爵和男爵夫人搬到了纽约市，在那里他们继续像以往一样频繁地社交，尽管与她在巴黎的多产作品相比，德伦皮卡的艺术退居次要地位。到1940年代中期，她绘画的独特风格变得有些过时，因此她的作品需求减少.
当她的丈夫男爵于1961年去世时，塔玛拉卖掉了她的许多财产，并乘船开始了三次环球航行。之后，她搬到了德克萨斯州的休斯顿，离女儿更近。大约在那个时候，她开始创作抽象画，以努力与当前的艺术趋势保持同步。然而，当她在1962年展出她的作品时，评论家对此并不满意，年迈的Lempicka决定以画家的身份退出公共生活，再也不展出她的作品.

具有讽刺意味的是，在塔玛拉放弃艺术的时候，人们对装饰艺术风格重新产生了兴趣。1966年，在巴黎装饰艺术博物馆举办了一个完全致力于装饰艺术运动的展览，重新点燃了人们对伦皮卡作品的兴趣。1972年，卢森堡画廊举办了一场大型回顾展，从而恢复了人们对伦皮卡和她的作品的兴趣.

据报道，聪明，自信的伦皮卡在晚年非常喜怒无常，包括对提议展出她作品的每个人 - 包括她的女儿 - 都出了名的困难。1978年，她搬到墨西哥的库埃纳瓦卡，在那里她买了一栋独特的建筑师设计的房子。1980年去世后，她的骨灰撒在墨西哥的一座火山波波卡特佩特尔（Popocatepetl）上.

在她的生活和艺术中，塔玛拉·德·伦皮卡（Tamara de Lempicka）为现代女性提供了新的形象：部分是爵士时代的蛇蝎美人，放荡不羁和社会攀登者，部分是精明的自我推销者，自封的实验艺术家和精明的文化和历史预言家。在许多方面，伦皮卡的艺术产出被评估为与她超凡脱俗的性格密不可分，更重要的是，她的性别。伦皮卡蔑视性自由的生活方式使她成为女权主义艺术史学家的难题。正如她经常描绘她的女性情人和其他女性——通常是成对或成群结队——在女画家的注视下陶醉于自己的性行为，因此可以将伦皮卡视为一种原始女权主义。事实上，作为代表女性裸体的女画家，她颠覆了传统安排，即裸体女性专门用于男性旁观者的观看乐趣。结果是一种平等主义的癖。然而，需要注意的是，作为上层阶级的一员，伦皮卡的自由更容易获得和原谅.

她的作品虽然在某种程度上可以说是立体主义的灵感，但就像她的保姆一样，散发着装饰的奢华。在后立体主义实验的高峰期，由两位成功的前卫艺术家训练，Lempicka的作品通常被归类为装饰艺术。虽然她的风格融合了立体主义的几何、多面形式，但她对柔和造型的强调达到了更感性的效果。她的保姆的身体略微扭曲，因此它们看起来像优雅的艺术品，就像人物一样。她融入了装饰艺术的丰富而有限的调色板 - 特别是平面设计 - 创造了精美的肖像，看起来比严肃的高级艺术更具装饰性。塔玛拉·德·伦皮卡（Tamara de Lempicka）的装饰艺术风格在米开朗基罗、卡拉瓦乔和安格尔等传统画架绘画与专为装饰而制作的物品之间找到了自己的位置，吸引了歌手兼设计师弗洛伦斯·韦尔奇（Florence Welch）和时装设计师卡尔·拉格斐（Karl Lagerfeld）和路易威登（Louis Vuitton）等多元化人物的灵感来源。她是她那个时代富人和社交名流最喜欢的艺术家，她的受欢迎程度继续受到麦当娜、杰克尼科尔森和芭芭拉史翠珊等名人的欢迎，他们喜欢她锐利的线条和对过去时代的大胆陈述。