保羅·高更

Paul Gauguin （1848-1903） 國籍：法國 流派：象征主義,後印象派 已收錄504件藝術品 打包下載

保羅·高更是法國後印象派藝術家，他的作品深深影響了法國前衛和現代藝術家，如巴勃羅·畢加索和亨利·馬蒂斯。作爲秘魯貴族的後裔，他在秘魯利馬度過了他的童年。這種遊牧的成長環境激起了他對異國情調的土地和文化的好奇心，最終将他帶到了大溪地和馬提尼克島。高更在晚年發現藝術。他已婚，在巴黎擔任股票經紀人，當時他結識了畫家卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro）。到1879年，他是畢沙羅的非官方學生和贊助人，1882年股市崩盤後，高更決定成爲一名全職藝術家。他的早期畫作主要是受畢沙羅和保羅塞尚影響的印象派風景畫，他通過畢沙羅相識

在接下來的幾年裏，高更前往巴拿馬的馬提尼克島和法國布列塔尼地區。在1888年第二次訪問布列塔尼的Pont-Aven期間，高更與後印象派藝術家Emile Bernard并肩工作。他們富有成效的相遇促成了高更的開創性畫作《布道之後的異象：雅各布與天使摔跤》（1888）。在這幅畫中，高更創造了兩種現實之間的綜合：布列塔尼婦女的日常生活和她們對聖經事件的看法。他使用“綜合主義”一詞來描述他的作品，因爲他的目标是綜合主題的外觀，藝術家對主題的情感反應以及對線條，形式和顔色的美學考慮。在接下來的幾年裏，他在布列塔尼和巴黎之間旅行，并加入了象征主義運動.

1891年，高更離開法國前往大溪地島，他想象這是一個不受現代社會約束的“原始天堂”。然而，一旦他到達，他意識到大溪地被法國殖民政策深刻地改變了，他想象的地方并不存在。在他的藝術中，他試圖重新想象這個失落的天堂，體驗波利尼西亞本土的文化和習俗。《阿雷奧伊的種子》（1892年）和《月亮與地球》（1893年）等畫作代表了藝術家對古代波利尼西亞神話的诠釋.

高更對非西方文化和傳統有着濃厚的興趣，在他的作品中，他經常挪用日本，爪哇和埃及藝術的元素。他融合各種文化影響和來源的能力導緻了獨特的藝術創作。1893年，高更回到法國，在那裏他幾乎沒有成功，經濟上陷入困境。1895年，他永久移居大溪地。在那裏，他繼續與疾病和貧困作鬥争，1898年他甚至試圖自殺。他的晚期作品包括不朽的畫作《我們從哪裏來？我們是什麽？我們要去哪？（1897-1898）和兩個大溪地婦女（1899）。盡管高更繼續将大溪地描繪成一個理想化的天堂，但他對該島的西化感到失望。1901年，他搬到了馬克桑島希瓦奧阿，兩年後于 1903年3月8日在那裏去世。高更在他的一生中基本上不受贊賞，直到他去世後，他才因其對色彩和創新的合成主義風格的實驗性使用而獲得認可。