奥托·迪克斯
Otto Dix （1891-1969） 国籍：德国 流派：新客观主义 已收录36件艺术品
奥托·迪克斯是20世纪德国的杰出艺术家。他在新客观性运动中占据领导地位，从浪漫主义和表现主义的思想转向更加酸性和非感性的视角，以反映两次世界大战之间德国社会的严酷现实。虽然是反表现主义运动的代表，但迪克斯在他的绘画和蚀刻画中融入了许多风格，包括表现主义。他的作品也受到达达主义、立体主义和未来主义的影响，所有这些都塑造了艺术家的讽刺和野蛮风格。
迪克斯的故事始于他的家乡格拉（1906年），在那里他的艺术和手工艺学徒生涯始于他的老师卡尔·森夫（Carl Senff），为奥托的第一幅风景画赋予了生命。在完成学徒学业后不久，他申请了德累斯顿的手工艺和艺术学院，因为战前社会非常重视工业手工艺品，损害了美术。迪克斯愿景的一个重要部分是在第一次世界大战中形成的，因为艺术家自愿参加，并在战壕中战斗中赢得了荣誉。他通过发送明信片来记录战争年代，明信片描绘了可怕的战斗场景，轰炸的土地和震惊的同志.
正如艺术家描述自己的那样，他是一个现实主义者，迫切需要亲身体验一切，然后才能在他的画作中转置或传达任何信息。他对战壕的创伤采取了一种令人惊讶的超然方法，在他的画作中得到了彻底的描绘，如《滑板玩家》（1920年），但随后也在名为《Der Krieg》（1924年）的蚀刻收藏中得到了彻底的描绘。尽管这位艺术家在第一次世界大战中处于第一火线，但他设法在恐怖和破坏中找到美，甚至在其他人只能看到战争恐怖的地方带来兴奋。迪克斯被称为怪诞的赞助人，但他接受了它，并继续揭露魏玛共和国的不道德和缺乏道德.
艺术家希望描绘战后生活的衰败，因为德国资产阶级在高通货膨胀，失业以及战争残废和残缺的退伍军人的可怕展示中挣扎。艺术家在他的作品中经常涉及的主题，在他那个时代，是当时的“窈窕淑女”，经常被描绘成裸体，他们的缺陷被夸大到漫画的地步（布鲁塞尔镜厅的记忆，1920年），在战争中被肢解的士兵（布拉格街，1920年）或战场的可怕后果（唐特里恩附近的火山口场， 1924）以及魏玛社会的堕落（大都会，1927-1928）。随着纳粹掌权的黑暗日子越来越近，迪克斯在 1920年代的恶名分崩离析，他的作品被剥夺了价值并受到政权的审查。他被免去了德累斯顿美术学院大学教授的职位，他的作品被列入Entartete Kunst（堕落艺术）展览，展出所有不符合纳粹标准的艺术品.
在第二次世界大战期间，迪克斯不得不淡化他特有的风格。他更专注于风景，以适应元首法律的要求。当战争即将结束时，这位艺术家被委托再次战斗，后来被法国人监禁。回到一个两面派的德国，艺术界受到政治的束缚，奥托在东方的职业关系和西方的家之间左右为难。当德国东部转向艺术的社会主义方面，专注于劳动主题时，西德艺术界转向美国和新的艺术运动，如抽象表现主义。在一个不再适合的世界里，迪克斯努力推销他的艺术，因为他现实主义风格的尖锐、扭曲的边缘变得生硬.
奥托·迪克斯被认为是德国新客观性运动的关键人物，他有勇气描绘两场残酷战争和一场凄凉的未经审查的版本， 堕落的社会介于两者之间，用他的讽刺和怪诞的人物和主题通过他的作品直接表达。
