约瑟夫·斯特拉

Joseph Stella （1877-1946） 国籍：意大利 流派：未来主义,精确主义 已收录16件艺术品 打包下载

约瑟夫·斯特拉（Joseph Stella，原名朱塞佩·米歇尔·斯特拉，1877年6月13日- 1946年11月5日）是一位出生于意大利的美国未来主义画家，以描绘美国工业，尤其是他对布鲁克林大桥的图像而闻名。他还与 1910年代至 1940年代的美国精确主义运动有关.

Stella 出生于意大利波坦察省穆罗卢卡诺的一个中产阶级家庭。他的祖父安东尼奥和他的父亲米歇尔是律师，但他于 1896年来到纽约市学习医学，追随他的哥哥安东尼奥·斯特拉医生的脚步。然而，他很快就放弃了医学研究，转而转向艺术，在威廉·梅里特·蔡斯（William Merritt Chase）的艺术学生联盟和纽约艺术学院学习。他的第一幅画是伦勃朗式的城市贫民窟生活描绘。作为一名杰出的绘图员，他在职业生涯的各个阶段都画过画，从对移民和种族生活特别感兴趣的学术现实主义者开始。从1905年到1909年，他担任插画家，在杂志上发表他的现实主义绘画。“他在街上徘徊，手里拿着素描本和铅笔，警觉地捕捉到当下的姿势，服装的细节或讲述生活故事的方式。1908年，他受委托撰写一系列关于匹兹堡工业的系列文章，后来发表在《匹兹堡>><<调查》上。他对美国不满意，写道，他渴望回到自己的祖国，因为“被迫留在敌人中间，在一个黑色的葬礼之地，沉重......无情气候的诅咒。这是一个适时的决定。他回到欧洲后，与现代主义进行了第一次广泛的接触，最终塑造了他独特的个人风格，以其强烈的色彩和宽阔而动感的线条而闻名。到1911年，他离开了意大利，文艺复兴时期的无所不在给当代画家带来了障碍，并搬到了巴黎。当他到达时，“野兽派、立体主义和未来主义如火如荼，”他写道，“空气中弥漫着战斗的魅力。对于像斯特拉这样好奇、对新趋势持开放态度和野心的人来说，这是一个正确的地方，在正确的时间.

在巴黎，斯特拉参加了格特鲁德·斯坦因的沙龙，在那里他遇到了许多其他画家。“[斯坦因]发现这位高大而喧闹的画家很像[她的朋友，诗人]阿波利奈尔;他们都有讽刺机智的基金，经常对他们的宿主不利。斯黛拉对女主人的看法确实是讽刺的：他写道，她“坐在房间中间的沙发上”，周围环绕着她的塞尚和毕加索，“带着蟒蛇女郎或西伯尔的有力庄严......以高而远的姿势。

在欧洲结识翁贝托·博乔尼并与吉诺·塞韦里尼成为朋友后，他与意大利未来主义者建立了联系，并开始将未来主义原则融入他的艺术中，尽管他也对立体主义者的结构实验和野兽的动态色彩感兴趣。1913年回到纽约后，他准备给美国第二次尝试。这是一个他并不后悔的决定，尽管正如艺术史学家万达·科恩（Wanda Corn）所指出的那样，“他的文化冲击从未减弱。他成为曼哈顿阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）和沃尔特·阿伦斯伯格（Walter Arensberg）圈子的一员，并与外籍人士阿尔伯特·格莱兹（Albert Gleizes）和纽约达达运动领袖马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）保持着密切的关系（斯特拉和阿伦斯伯格于1917年陪同杜尚到管道用品店购买臭名昭著的小便池）。由于这些联系，他几乎与他在欧洲所知道的一样多的机会成为志同道合的人，并看到先进的新艺术。1913-14年，他画了《康尼岛的光之战》，这是美国最早和最伟大的未来主义作品之一。他参加的1913年传奇军械库展为他尝试现代主义风格提供了更大的动力。《玫瑰骑士》（1914）和《春天》（The Procession – A Chromatic Sensation）（1914-16）是充满活力的色彩抽象。