約瑟夫·斯特拉

Joseph Stella （1877-1946） 國籍：意大利 流派：未來主義,精确主義 已收錄16件藝術品 打包下載

約瑟夫·斯特拉（Joseph Stella，原名朱塞佩·米歇爾·斯特拉，1877年6月13日- 1946年11月5日）是一位出生于意大利的美國未來主義畫家，以描繪美國工業，尤其是他對布魯克林大橋的圖像而聞名。他還與 1910年代至 1940年代的美國精确主義運動有關.

Stella 出生于意大利波坦察省穆羅盧卡諾的一個中産階級家庭。他的祖父安東尼奧和他的父親米歇爾是律師，但他于 1896年來到紐約市學習醫學，追随他的哥哥安東尼奧·斯特拉醫生的腳步。然而，他很快就放棄了醫學研究，轉而轉向藝術，在威廉·梅裏特·蔡斯（William Merritt Chase）的藝術學生聯盟和紐約藝術學院學習。他的第一幅畫是倫勃朗式的城市貧民窟生活描繪。作爲一名傑出的繪圖員，他在職業生涯的各個階段都畫過畫，從對移民和種族生活特别感興趣的學術現實主義者開始。從1905年到1909年，他擔任插畫家，在雜志上發表他的現實主義繪畫。“他在街上徘徊，手裏拿着素描本和鉛筆，警覺地捕捉到當下的姿勢，服裝的細節或講述生活故事的方式。1908年，他受委托撰寫一系列關于匹茲堡工業的系列文章，後來發表在《匹茲堡>><<調查》上。他對美國不滿意，寫道，他渴望回到自己的祖國，因爲“被迫留在敵人中間，在一個黑色的葬禮之地，沉重......無情氣候的詛咒。這是一個适時的決定。他回到歐洲後，與現代主義進行了第一次廣泛的接觸，最終塑造了他獨特的個人風格，以其強烈的色彩和寬闊而動感的線條而聞名。到1911年，他離開了意大利，文藝複興時期的無所不在給當代畫家帶來了障礙，并搬到了巴黎。當他到達時，“野獸派、立體主義和未來主義如火如荼，”他寫道，“空氣中彌漫着戰鬥的魅力。對于像斯特拉這樣好奇、對新趨勢持開放态度和野心的人來說，這是一個正确的地方，在正确的時間.

在巴黎，斯特拉參加了格特魯德·斯坦因的沙龍，在那裏他遇到了許多其他畫家。“[斯坦因]發現這位高大而喧鬧的畫家很像[她的朋友，詩人]阿波利奈爾;他們都有諷刺機智的基金，經常對他們的宿主不利。斯黛拉對女主人的看法确實是諷刺的：他寫道，她“坐在房間中間的沙發上”，周圍環繞着她的塞尚和畢加索，“帶着蟒蛇女郎或西伯爾的有力莊嚴......以高而遠的姿勢。

在歐洲結識翁貝托·博喬尼并與吉諾·塞韋裏尼成爲朋友後，他與意大利未來主義者建立了聯系，并開始将未來主義原則融入他的藝術中，盡管他也對立體主義者的結構實驗和野獸的動态色彩感興趣。1913年回到紐約後，他準備給美國第二次嘗試。這是一個他并不後悔的決定，盡管正如藝術史學家萬達·科恩（Wanda Corn）所指出的那樣，“他的文化沖擊從未減弱。他成爲曼哈頓阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）和沃爾特·阿倫斯伯格（Walter Arensberg）圈子的一員，并與外籍人士阿爾伯特·格萊茲（Albert Gleizes）和紐約達達運動領袖馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）保持着密切的關系（斯特拉和阿倫斯伯格于1917年陪同杜尚到管道用品店購買臭名昭著的小便池）。由于這些聯系，他幾乎與他在歐洲所知道的一樣多的機會成爲志同道合的人，并看到先進的新藝術。1913-14年，他畫了《康尼島的光之戰》，這是美國最早和最偉大的未來主義作品之一。他參加的1913年傳奇軍械庫展爲他嘗試現代主義風格提供了更大的動力。《玫瑰騎士》（1914）和《春天》（The Procession – A Chromatic Sensation）（1914-16）是充滿活力的色彩抽象。