戴维·哈蒙斯

David Hammons （1943-） 国籍：美国 流派：后极简主义,垃圾艺术 已收录5件艺术品 打包下载

大卫·哈蒙斯（生于 1943年）是一位美国艺术家，尤其以 1970年代和 1980年代在纽约市和洛杉矶及其周边地区的作品而闻名.

大卫·哈蒙斯于 1943年出生于伊利诺伊州斯普林菲尔德，是单身母亲的十个孩子中最小的一个。1962年，他搬到洛杉矶，从1966年到1968年，他开始在乔伊纳德艺术学院（现为CalArts）就读，从1968年到1972年进入奥的斯艺术学院。在那里，他受到布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）、约翰·巴尔德萨里（John Baldessari）和克里斯·伯登（Chris Burden）等国际知名艺术家的影响，但也是洛杉矶非裔美国艺术家和爵士音乐家先驱团体的一员，在该地区以外具有影响力。1974年，哈蒙斯定居纽约市，在那里他慢慢地在全国范围内广为人知。他仍然在纽约生活和工作.

他的大部分工作反映了他对民权和黑人权力运动的承诺。一个很好的例子是早期的《铁锹与锁链》（1973），艺术家使用了一个挑衅性的、贬义的术语，再加上字面上的园艺工具，以便在铲子的刀片和非洲面具之间做出视觉双关语，以及关于束缚和抵抗问题的当代陈述。这是 1970年代更大的“黑桃”系列作品的一部分，包括 伯德 （1973），查理帕克被萨克斯管中出现的铁锹唤起，以及黑桃，1974年的版画，艺术家将他的脸压在形状上，留下了类似漫画的黑人特征印记.

1980年，哈蒙斯参加了 Colab 开创性的时代广场秀， 它为纽约的年轻另类艺术家提供了一个交流思想的论坛。他的装置作品由闪闪发光的散落玻璃碎片制成（来自破碎的夜车葡萄酒瓶）.

其他作品涉及篮球和年轻黑人的关联，例如在地板上设置的大张干净白纸上反复弹跳脏篮球的图画;一系列超凡脱俗的篮球架，用瓶盖精心装饰，唤起伊斯兰马赛克和设计;和更高的目标（1986），一个普通的篮球架，网和篮板被设置在三层楼高的杆子上 - 评论体育明星几乎不可能的愿望作为摆脱贫民窟的出路.

通过他多样化的工作和媒体，以及频繁的方向变化，哈蒙斯设法避免了一种标志性的视觉风格。他的大部分作品都暗示了极简主义和后极简主义艺术，并分享了对极简主义和后极简艺术的关注，但增加了杜尚式的对黑人在美国社会中的地位的引用.

关于詹姆斯·特瑞尔关于光感知的作品，哈蒙斯说：“我希望我能做出这样的艺术，但我们太受压迫了，我无法涉足那里......我很想这样做，因为那也可能很黑。你知道，作为一个黑人艺术家，只处理光线。他们会说，“他到底怎么能处理这个问题，从他做过的地方来的？我想达到那个，我正在努力达到那个，但我还不够自由。我仍然觉得我必须把我的信息传达出去。